Nom de l’Objet:

Tapis de Marby

Localisation:

Stockholm, Suède

Musée conservant l’objet:

Musée des antiquités nationales

Propriétaire d’origine :

Église de Marby, Jämtland, Suède

Date de l’objet:

700-823 de l’Hégire / 1300-1420 J.-C.

N° d’inventaire Musée:

SHM 17 786

Matériau(x) / Technique(s):

Laine; nouée.

Dimensions:

H. 160 cm, l. 112 cm

Période / Dynastie:

Ottomane

Provenance:

Anatolie, Turquie.

Description:

Un des rares exemples subsistants en Suède de tapis fabriqués selon la tradition du début de la période ottomane en Anatolie. En 1925, ce tapis “de Marby”, le plus ancien tapis d'Orient conservé en Suède, a été découvert en deux morceaux dans l'église abandonnée de Marby, village de la province du Jämtland. Il appartient à un groupe de tapis à thèmes animaliers représentant dans un octogone à fond ivoire des oiseaux stylisés de couleur rouge flanquant un arbre. Les oiseaux et le motif arboriforme étaient connus et utilisés en Asie centrale depuis longtemps.
À en juger par leur présence dans des peintures italiennes du XIVe siècle, ces tapis à animaux ou arbre flanqué de deux oiseaux semblent avoir été appréciés à cette époque. Le sommet de leur production et de leur diffusion remonte à la première moitié du IXe siècle H (XVe siècle J.-C.). La découverte de ce modèle dans un village du Jämtland est importante car elle montre que les exportations de ce type de produit ne se cantonnaient pas à l'Italie mais touchaient également la région baltique. Les tapis à représentations animales disparurent vers la fin du IXe siècle H (XVe siècle J.-C.).
En dehors du modèle de Marby existent quelques fragments à motif d'oiseaux et d'arbre provenant de Fustat en Égypte, ainsi que deux tapis entièrement préservés. Le premier, trouvé dans une église italienne, est aujourd'hui conservé au Musée d'art islamique à Berlin et le second a été acquis par le Metropolitan Museum of Art de New York en 1990.

Tapis dit de Marby, nom du village suédois dans lequel il a été trouvé. Sa composition présente des oiseaux stylisés rouges flanquant un arbre. Ce motif était connu de longue date et très fréquent en Asie centrale.

Comment date et origine ont été établies:

Datation par radiocarbone (C14).

Mode d’acquisition par le musée:

Acheté par le Musée des antiquités nationales en 1925.

Mode d’établissement de la provenance:

Les motifs de la bordure principale et des bordures secondaires sont typiquement anatoliens. Ces bordures secondaires apparaissent également dans un autre groupe de tapis ottomans anciens découverts dans la mosquée Ala al-Din à Konya, Turquie.

Bibliographie sélective:

Ådahl, K., Den Orientaliska Mattan i Sverige, Stockholm, 1998, n° cat. 1.
Erdmann, K., The History of the Early Turkish Carpet, Londres, 1977.
King, D.  et Sylvester, D., The Eastern Carpet in the Western World: From the 15th to the 17th Century, Londres, 1983, n° cat. 2.
Lamm, C. J., Carpet Fragments: The Marby Rug and Some Fragments of Carpets Found in Egypt, Uddevalla, reprint 1985.
Sterner, M.  et Kind, J., Antika Orientaliska Mattor i Sverige, Stockholm, 1937.

Citation de cette page web:

Friederike Voigt "Tapis de Marby" dans Discover Islamic Art. Museum With No Frontiers, 2024. https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;se;Mus01_A;35;fr

Fiche rédigée par: Friederike VoigtFriederike Voigt

Friederike Voigt has an MA in Iranian studies, history of art and social science and is currently working on her doctoral thesis on wall tiles in architectural decoration of Qajar Iran. Since 2004 she has been a project-related curator at the Museum for Mediterranean and Near Eastern Antiquities in Stockholm for Museum With No Frontiers. She studied at Humboldt University in Berlin, at the University of Tehran and archaeology at the University of Halle-Wittenberg. She taught Persian language at several universities in Germany. She was an assistant curator at the Department of Near and Middle Eastern Cultures at the Museum of Ethnology, State Museums of Berlin. Her main fields of interest are the material culture of Iran, especially of the Qajar period, and contemporary Iranian art.
Édition: Monica Allen
Traduction par: Jacques Bosser (de l'anglais).
Édition: Margot Cortez

N° de travail MWNF : SE 37