Nom de l’Objet:

Coupe

Localisation:

Londres, Royaume Uni

Musée conservant l’objet:

Victoria and Albert Museum

About Victoria and Albert Museum, Londres

Date de l’objet:

Deuxième quart du IXe siècle de l’Hégire (XVe siècle J.-C.)

N° d’inventaire Musée:

486–1864

Matériau(x) / Technique(s):

Céramique peinte et vernissée.

Dimensions:

H. 20,1 cm, Ø 51,2 cm

Période / Dynastie:

Période nasride

Provenance:

Málaga.

Description:

Grande coupe conique à bord retourné en faïence vernissée à couverte stannifère et décor lustré. L'extérieur est orné de motifs abstraits arboriformes, tandis que l'intérieur présente une spectaculaire image de bateau à voile à multiples mâts et gréages, gaillards avant et arrière, pavillons et gouvernail. Sous sa coque nagent quatre grands poissons, trois dans un sens, un dans l'autre. Des enjolivures et d'autres motifs abstraits enroulés serré occupent le reste de la surface. La voile principale porte un motif interprété comme étant les armes du Portugal, ce qui conduit à penser que l'objet a été commandé par un riche marchand portugais. Ceci, plus le fait que le plus important centre espagnol de production de lustre métallique au IXe siècle H (XVe siècle J.-C.) était la Valence chrétienne, a initialement conduit les chercheurs à croire que la coupe était originaire de cette cité. Cependant, des tests scientifiques menés en 1983 ont montré la présence de dépôts minéraux qui ne proviennent pas de Valence mais de Málaga. Cette ville, l'un des plus importants ports de la Méditerranée occidentale médiévale, avait été le premier centre de production de lustre en Espagne, avant de se voir éclipsée par Valence au début du IXe siècle H (XVe siècle J.-C.). La production semble d'ailleurs y avoir cessé quelques décennies plus tard. Cette coupe est ainsi la preuve spectaculaire que les potiers de Málaga continuèrent à produire des céramiques de superbe qualité jusqu'à la fin de leur activité.
Les poissons sous le bateau et les motifs arboriformes sur la face extérieure de la coupe frappent par leur similarité avec un travail fatimide antérieur de plusieurs siècles, ce qui nous rappelle que l'industrie du lustre dans l'Espagne islamique naquit précisément lorsque les artisans fatimides en importèrent la technique d'Égypte.

View Short Description

Grande coupe à décor peint au lustre comportant une représentation de bateau naviguant dont la principale voile porte un motif qui a été interprété comme étant les armes du Portugal. La coupe a donc pu être commanditée par un riche marchand portugais.

Comment date et origine ont été établies:

Analyse stylistique. Les motifs d'arbres sur la face extérieure, en particulier, sont typiquement nasrides.

Mode d’acquisition par le musée:

Acheté par le musée en 1864.

Mode d’établissement de la provenance:

Des chercheurs ont établi en 1983 que cette coupe avait été produite à Málaga, jadis le centre de la production de lustre en Espagne, avant d'être éclipsé par Valence au début du IXe siècle H (XVe siècle J.-C.) (voir description ci-dessus).

Bibliographie sélective:

Al-Andalus: The Art of Islamic Spain (dir. J. Dodds), New York, 1992, p. 361, cat. n° 114.
Caiger-Smith, A., Lustre Pottery: Technique, Tradition and Innovation in Islam and the Western World, Londres, 1985, pp. 94-96.
Frothingham, A., Lustreware of Spain, New York, 1951, pp. 91-93.
Soustiel, J., La céramique islamique, Fribourg, 1985, p. 187, planche 223.
Stanley, T., avec Rosser-Owen, M. et Vernoit, S., Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle East, Londres, 2004, p. 120.

Citation de cette page web:

Barry Wood "Coupe" dans Discover Islamic Art. Museum With No Frontiers, 2024. https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;uk;Mus02;7;fr

Fiche rédigée par: Barry WoodBarry Wood

Barry Wood is Curator (Islamic Gallery Project) in the Asian Department of the Victoria and Albert Museum in London. He studied history of art at Johns Hopkins University and history of Islamic art and architecture at Harvard University, from where he obtained his Ph.D. in 2002. He has taught at Harvard, Eastern Mediterranean University, the School of Oriental and African Studies, and the Courtauld Institute of Art. He has also worked at the Harvard University Art Museums and the Walters Art Museum in Baltimore. He has published on topics ranging from Persian manuscripts to the history of exhibitions.

Édition: Mandi Gomez
Traduction par: Jacques Bosser (de l'anglais).
Édition: Margot Cortez

N° de travail MWNF : UK2 07

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